局部白癜风 http://pf.39.net/bdfyy/bdfyw/141021/4498814.html出名要趁早。张爱玲12岁读中学时就在校刊发表了短篇小说《不幸的她》，之后又陆续在校刊发表了散文、短篇小说、书评若干，加上抗战期间码出了她写作生涯中绝大多数的中短篇小说，以至于成了当时上海最出名的女作家。
但我今天要说的不是女作家张爱玲，而是“画家”张爱玲。至少在张爱玲17岁以前，写作并不是她的拿手好戏。
年，张爱玲从上海圣玛利女校毕业，当时校刊上登了一份“爱憎表”让学生们填，张爱玲填了自己最拿手好戏是绘画，其他还有最喜欢吃叉烧炒饭；最喜欢爱德华八世(英国国王，为了美人放弃江山)；最怕死；最恨“一个有天才的女人忽然结婚”……
那么，张爱玲画了哪些画？
纪念册
先上几张她的毕业纪念册，原画刊登在年女校校刊《凤藻》上，画上的都是她对同学们的印象及对其未来的祝福：
插图
张爱玲曾用英语给《二十世纪》(TheTwentiethCentury)投稿，讲中国人的生活、时装、京剧、宗教，给西方读者介绍中国文化。其中一篇《中国的生活与服装》，所有女性新旧服装的插图都是张爱玲所绘。
当年《紫罗兰》主编周瘦鹃评价张爱玲：“不仅英文高明，而画笔也十分生动，不由得深深地佩服她的天才。”
当然，张爱玲的画不止这些。在她发表的作品里，可常见到她画的插图：
▲《心经》里的许小寒和许峰仪
▲《金锁记》曹七巧
▲《某同学之甜梦》
▲以上三幅是《红玫瑰与白玫瑰》插图
还记得《红玫瑰与白玫瑰》里的经典句子么：
张爱玲说
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
下面这几张是张爱玲用寥寥几笔线条勾勒而成，人物形象有没有相当生动？
▲《一九三几年》
▲《物伤其类》：横、浅薄、做作
▲《势利》：阔人对穷人、杂种人对中国人、外国人对中国人
▲《跳舞》。张爱玲不会舞蹈，但她对跳舞有着大胆的见解。
▲《地方色彩》：宁波少奶奶、上海小姑娘、广东女孩和广东女人、绍兴师爷
▲《香港》：交际花、印度买卖人、尼格罗尔
▲《可怜虫》：小市民、听话的小孩、听话的姑娘(从读书到结婚都很乖)、永远被动的女人、老是问“合算不合算”的女人
▲《善女人》：教会学校师生、太太(社会栋梁)
▲《小人物》：他会作恶多端、会虐待儿女仆役、会洋洋得意；她会打扮打扮去伴舞、会省钱、会摆太太架子、会如狼似虎的要男人……
▲《大学即景》
没看过瘾的，再贴一些张爱玲作品：
▲《倾城之恋》印度女子
▲《倾城之恋》白流苏
▲《年轻的时候》俄国女子沁西亚
▲《茉莉香片》中丹朱与聂传庆在公车相遇的一幕
▲张爱玲为苏青《救救孩子》所绘配图
张爱玲说
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声噢，你也在这里？——《爱》
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。——张爱玲送给胡兰成照片背后的留言
如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。——《倾城之恋》
生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。——《倾城之恋》
设计
会画画还会设计。张爱玲为《流言》设计的封面。此外，苏青办的杂志《天地》，自第11期至14期的封面也是张爱玲设计的，线条极为简洁：
艺评
不会写评论的作家都不是好画家。张爱玲也会点评世界名画，比如《蒙娜丽莎》、塞尚夫人系列，毒舌起来一点都不含糊：
蒙娜丽莎MonaLisa
“我从前的学校教室里挂着一张《蒙纳·丽萨》，意大利文艺复兴时代的名画。先生说：‘注意那女人脸上的奇异的微笑。’的确是使人略感不安的美丽恍惚的笑，像是一刻也留它不住的，即使在我努力注意之际也滑了开去，使人无缘无故觉得失望。先生告诉我们，画师画这张图的时候曾经费尽心机搜罗了全世界各种罕异可爱的东西放在这女人面前，引她现出这样的笑容。
我不喜欢这解释。绿毛龟、木乃伊的脚、机器玩具，倒不见得使人笑这样的笑。使人笑这样的笑，很难吧？可也说不定很容易。一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜，她突然充满了宽容，无限制地生长到自身之外去，荫庇了他的过去与将来，眼睛里就许有这样的苍茫的微笑。”
MadameCézanneLeaningonaTable,.
“赛尚的太太第一次在他画里出现，是这样的一个方圆脸盘，有着微凸的大眼睛，一切都很谈薄的少女，大约经过严厉的中等家庭教育，因此极拘谨，但在恋爱中感染了画家的理想，把他们的关系神圣化了。”
PortraitofMadameCézanne,.(与张爱玲描述文字似有差异，存疑。)
“她第二次出现，着实使人吃惊。想是多年以后了，她坐在一张乌云似的赫赫展开的旧绒沙发上，低着头缝衣服，眼泡突出，鼻子比以前尖削了，下巴更方，显得意志坚强，铁打的紧紧束起的发髻，洋铁皮一般硬的衣领衣袖，背后看得见房门，生硬的长方块，门上安着锁；墙上糊的花纸，纸上的花，一个个的也是小铁十字架，铁打的妇德，永生永世的微笑的忍耐——做一个穷艺术家的太太不是容易的吧？而这一切都是一点一点来的——人生真是可怕的东西呀！”
MadameCézannewithUnboundHair,.
“然而五年后赛尚又画他的太太，却是在柔情的顷刻间抓住了她。她披散着头发，穿的也许是寝衣，缎子的，软而亮的宽条纹的直流，支持不住她。她偏着头，沉沉地想她的心事，回亿使她年轻了——当然年轻人的跟睛里没有那样的凄哀。为理想而吃苦的人，后来发现那理想剩下很少很少，而那一点又那么渺茫，可是因为当中吃过苦，所保留的一点反而比从前好了，像远处飘来的音乐，原来很单纯的调子，混入了大地与季节的鼻息。”
MadameCézanneinaStripedRob,.
“……她头发看上去仿佛截短了，像个男孩子，脸面也使人想起一个饱经风霜的孩子，有一种老得太早了的感觉。下巴向前伸，那尖尖的半侧面像个锈黑的小洋刀，才切过苹果，上面腻着酸汁。她还是微笑着，眼睛里有惨淡的勇敢——应当是悲壮的，但是悲壮是英雄的事，她只做得到惨淡。”
MadameCézanneinaYellowChair,.
“再看另一张，那更不愉快了。画家的夫人坐在他的画室里，头上斜吊着鲜艳的花布帘幕，墙上有日影，可是这里的光亮不是她的，她只是厨房里的妇人。她穿着油腻的暗色衣裳，手里捏着的也许是手帕，但从她捏着它的姿势上看来，那应当是一块抹布。
她大约正在操作，他叫她来做模特儿，她就像敷衍小孩子似的，来坐一会儿。这些年来她一直微笑着，现在这画家也得承认了——是这样的疲乏、粗蠢、散漫的微笑。那吃苦耐劳的脸上已经很少女性的成分了，一只眉毛高些，好像是失望后的讽刺，实在还是极度熟悉之后的温情。要细看才看得出。”
MadameCézanneintheGarden.
“赛尚夫人最后的一张肖像是热闹鲜明的。她坐在阳光照射下的花园里，花花草草与白色的路上腾起春夏的烟尘。她穿着礼拜天最考究的衣裙，鲸鱼骨束腰带紧匝着她，她恢复了少妇的体格，两只手伸出来也有着结实可爱的手腕。然而背后的春天与她无关。画家的环境渐渐好了，苦日子已经成了过去，可是苦日子里熬炼出来的她反觉过不惯。她脸上的愉快是没有内容的愉快。去掉那鲜丽的背景，人脸上的愉快就变得出奇的空洞，简直近于痴呆。”
南都周刊
丁明
冯玉琴
胡冬梅
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